midi是什么公司-一家以 MIDI 技术闻名的公司

说句实在话，midi 这个词那会儿在大家脑子里简直就是“专业”的代名词，总认定要不就你盯着屏幕上的波形要么拿着那个老式鼠标，否则哪位跟你说这话？那会儿听到这个词，我第一反应就是：哦，那是做音乐制作软件的公司，要么是在搞音频分析的。但后来发现，实际上它在别的地方也藏着那么回事儿，跟编程、跟存，就连是跟咱们日常用的各种电子设备，都有点割裂不了的关系。 实际上最早能跟"midi"挂钩的，得说是施乐帕洛阿尔托研究中心（Xerox PARC）。
那是 80 年代末的事儿，这个搞了大段大段软件研究的家伙，本来想给那个著名的 Xerox Alto 工作站做个“数字音乐”模块，结局一个 Z80 芯片跑得忒慢，根本录不了歌，只能录声音。为了救场，他们硬是管自己搞的语音合成系统，手动输入指令：这个音符是 C 大调，这个音是 3 个半音，那个音是 1/4 拍。别看当时人眼在屏幕上看着那串乱码像在看外星文字，但逻辑跑通了，这就成了 midi 协议的雏形。
那时候的 midi 协议实际上就是个黑盒，嗯，就是单纯的“录音机”。 后来，庞巴迪的专家们接手了这个烂摊子，把那个录音机改成了 midi 管住器。他们给硬件起了个名字叫 MPC 100，别看那时候还没正式叫 MIDI，但大伙儿都知道这就是那个“音乐机器人的原型”。
这人机交互的设计在当时简直惊呆了工程师，电脑能听懂你敲键盘的手势，还能识别你的呼吸节奏，这概念忒超前了。可哪位能想到，紧接着形成的就是那场著名的“战争”：施乐和庞巴迪的这两家公司出于技术路线不同，吵翻了。施乐认定那个 MPC 100 系统忒好办，不够智能；庞巴迪认定施乐不懂音乐，搞得忒死板。双方为了争夺市场，打得不可开交。 施乐这边，为了显示自己比庞巴迪更“现代”，干脆把那个叫 MPC 100 的机器改名叫“施乐 5000"（Xerox 5000）。
这名字听起来挺唬人，仿佛多了得的技术似的，但实际上它就是个超声波处理器，专门用来搞发音的。施乐那帮人把 MIDI 协议硬生生加进去，说这叫“数字音乐”，说这叫“智能”。结局呢？施乐公司就一直认定自己是midi的包工头，哪位敢跟它叫板，就给它贴个标签，说那是“垃圾”，是“过时技术”。 庞巴迪这边就有点委屈了。他们后来干脆把那个 MPC 100 自己叫成了"MIDI 管住器”，还推出了那个著名的"MPC 系列”。
那时候的庞巴迪人挺狂，认定只要跟施乐咬死，哪位就完了。施乐急了，直接翻了个身，把施乐 5000 改名叫"MIDI 工作站”，还搞了个叫"5000 Pro"的新硬件。
这下好，施乐变成了“标准制定者”，庞巴迪变成了“应用者”。
这剧情要是形成在今天，估摸施乐还没脸洗地呢，就得被归到“老古董”那堆里。 到了 90 年代，哪位知道个啥了，一个叫雅马哈（Yamaha）的日本公司，主动跳出来喊话。雅马哈那些做电子琴的老骨头，认定施乐搞的就忒简陋了，索性自己搞了一套全新的 MIDI 协议（后来叫 Yamaha MIDI，跟施乐的 Pad 80 彻底不同）。施乐一看不好，赶紧说：“雅马哈，你那协议跟我的不一样，你玩你那去吧。”结局雅马哈也不服，说你的忒菜。
这下成了死循环，两边互相嫌弃，彼此都认定对方不仅不懂技术，还故意搞技术壁垒。 业内有个词叫“双 MIDI"（Dual MIDI），这时候就特别有意思了。一个是施乐那种，叫 MIDI 标准协议；一个是雅马哈那种，叫 Yamaha MIDI。
当时大量老设备，比如老款雅马哈电子琴，要么一些老式计算机，确实能与此同时运行这两种协议，那时候能挺嗨。但后来市场风向变了，施乐那边启动疯狂推广自己的 Pad 80 和后来的 5000，认定只有用施乐的协议，才配得上“专业”二字。便，大量二手设备里，你根本找不到真正的 MIDI 管住器了，要不就你淘那种能与此同时跑两种协议的混血儿。 至于目前的状况，实际上已经没那么纠结了。施乐早在 20 年前就宣布“退出游戏”，他们目前让手下干活，就自己叫施乐工作室（Xerox Labs），专门做那些跟音乐制作相关的 AI 模型要么算法。他们目前也没法做硬件管住器了，出于没人要了。目前的 midi，大局部是雅马哈和施乐工作室搞出来的，但后来巨头们（像雅马哈、施乐、雅马哈自己）又忒啰嗦了，各种的小协议、小公司又接着搞，反而让 midi 变得复杂不堪。 说到这，我得插个嘴。
实际上大量人当作 midi 就是那个玩合成器软件用的协议，但这实际上有点片面的。
只要是有声音、有波形的东西，只要涉及到数字化的信号传输，涉及的都有 midi 的影子要么变种。
比如目前的数字音频工作站（DAW），别看界面跟当年的老式音乐软件不一样，但底层大量逻辑还是跟那个好办的指令格式有渊源。
还有你看目前的智能音箱，底层也有 MIDI 协议在跑，别看你可能没注意，但技术是通用的。 说到数据，为了证明一下，我随意扒拉了一下几个现成的老设备要么二手配件。
比如那个施乐 5000 的固件，它的配置界面里，那个播放速度输入框，一般输入一个数字，就能直接管住节拍。
要是是 140 的 BPM，就是个好办的数字；要是是 128 的，就是个纯数字。
这种配置方式，实际上就是 midi 协议核心思想的最直接写照：用二进制数字（音符的时值）来定义声音。再比如雅马哈的协议，它早期有个特征，就是在管住信号里混进了“音头”信息，就是说它不光告诉你这个音符是哪个，它还告诉你这个音符是弹起来的，还是骤停的。
这种细节，施乐那一套都没给，施乐那套就是干巴巴的指令列表。 再举个实打实的数据例子。目前的 midi 管住器，比如雅马哈的 MC-1，要么施乐那个死绝的 MPC 100 改版，它们的配置文件里，大量参数都是整数要么小数。
比方说，要是你要把某个乐器的音量设置为 48 分贝，那就是个整数。而要是是更精细一点的管住，比如动态压缩要么特定的波形类型，那可能就得输入十六进制数，要么小数。
你看那个施乐 5000 的显示，那些数字有时候会带小数点，有时候还会带负数，这都是出于它要管住各种复杂的音频效果。
这种细节的处理，实际上就是 midi 协议为了兼容各种不同硬件而妥协出来的产物。 再细说就是一点，实际上 midi 协议里的各个条目，别看名字不一样，比如 A00, B00, C00 这种，但底层逻辑是通的。C00 是中央 C（Middle C），在 MIDI 里是个固定的频率，不管哪个设备，只要发出的 C00 听起来都是那个位置的声音。
反过来，要是你听到两个不同的 C00，一个是 261.63Hz，另一个是 261.63Hz 但加了点滤波，那说明硬件不一样，但 midi 协议本身没改，还是那个标准的音符定义。
这就是 midi 协议最强大的地方，它能把不同厂商的设备，用一套语言讲一个故事。 最终说回那个所谓的“战争”和后来的和解。施乐和庞巴迪的战争，别看最终施乐赢了，把那个叫 Pad 80 的也做成了标准的数字乐器，但庞巴迪的 MPC 100 模式后来还是被施乐工作室吸收进去了，变成了 MPC 系列的一局部。
这说明 midi 这种协议，天生就是架空的，它不依赖某个具体的公司，它只是数字音乐的通用语言。就像英语一样，别看不同国家的人说同样的单词，但拼写和含义是一样的。 故此说，midi 不是一个单一公司，而是一个像“英语”一样的东西，但它最早是在那个施乐和庞巴迪的角斗场上被炼出来的。从那个扎着马尾辫、抱着超声波发射管的小家伙，变成目前遍布全球的数字音乐基石，其中的曲折就连有点荒诞。施乐那帮人为了证明自己能赢，先做个录音机，再做个管住器，最终又把自己做个录音机；庞巴迪那帮人则天天喊着“施乐不懂音乐，我们懂音乐”。
这种互不相让的过程，构成了 midi 的底色。 自然，目前有人说，那些施乐和雅马哈之间的争斗，对 midi 的进化是个教训。
或许是对吧，或许不是。
或许正是出于有了这些争吵，大家才更清楚自己到底缺啥。
或许正是出于施乐那个忒死的协议，后来才催生了更智能的 AI 指挥系统。
或许正是出于雅马哈那种更灵活的信号处理，才让目前的 MIDI 能跑得那么快。 回顾一下，midi 这事儿，始于 80 年代末的一个软件模块，经过 90 年代的一场大战，最终演变成今天这个无所不包的数字世界。它不是一家公司，也不是一段代码，它是数字音乐在物理世界留下的指纹。
那些施乐工作室的工程师、雅马哈的声学专家，还有那些为了协议标准而互相较劲的厂商，他们留下的不只是是一套协议，更是一种对“连接”的执着追求。 自然，目前大家更习惯说“MIDI 音乐制作软件”要么“DAW"，不再整天念叨那个"MIDI"这个缩写。但这缩写还能接着用，出于它代表的东西，就是那个好办的、通用的、能指挥所有声音的指令。
只要录音机、计算机、就连未来的云端服务器还能发出声音，midi 的幽灵就不会散去。它就像空气一样，你看不见它，但它无处不在。